Sráckor
Detour Filmproduction | IFC Productions |
Dráma |
Teljes film tartalma
Rendezte: Richard Linklater ,
Főszereplők: Ellar Coltrane , Patricia Arquette , Ethan Hawke ,
Eredeti cím: Boyhood
Sráckor magyar előzetesek
Sráckor előzetesek eredeti nyelven
Sráckor háttérképek
Nagy felbontású Sráckor képek amelyeket használhatsz a számítógépeden vagy telefonodon is háttérképnek, a képeket egyszerűen le töltheted nagy felbontásban miután a képre kattintottál.
Sráckor poszterek
Sráckor nagy felbontású poszterek több nyelven, a posztereket akár ki is nyomtathatod a nagy felbontásnak köszönhetően, a legtöbb esetben a magyar posztert is megtalálod, de felirat nélküli posztereket is találsz.
Hasonló filmek
- Szereplők
Sráckor szereplők
Itt találod Sráckor film főszereplőit és néhány mellék szereplőjét is, ha a több szereplő gombra kattintasz akkor megtekintheted az összes szereplőt, a színészekre kattintva többet megtudhatsz róluk, mint például, hogy mely filmekben vagy sorozatokban szerepelt és találhatsz pár képet és egyébb fontos információkat róluk.
- Értékelések
-
Vincent
**Fenomenális** Ha gondolod vissza _Slackers_ emlékszel, milyen könnyű ez a film folyt. Hogy kényelmesen csak sodródott. Csak menj vele. Hagyd, hogy megtörténjen, a pillanatnak élni. Aztán ott van a _Before trilogy_ ami megint úgy tűnt, kényelmes, szabadon folyó, mégis épített annyira érdekel, hogy tudtam, hogy ez a rendező nem csak a szokatlan, de akut emberi. Az ő dédelgetett tapasztalatok, valamint a tanulási benyújtani az örök jelen, megadás, illetve bütyköl a sors, miközben hajlamos, hogy az állandóan azonnali helyzet, óriási érzékenység, valamint a tekintetben. De semmit nem tudtak felkészülni _Boyhood_. Nem lehet eltúlozni az a tény, hogy ez egy nagy hömpölygő time-lapse kísérlet, hogy a legtöbb színész ... nem, nem színész, nem a felhasználók, a legtöbb ember volt vetve, amikor a központi figura volt, egy nagyon fiatal fiú, felnézett az égre, hogy nincs ötlete, hogy a jövő bontakozik ki. A világ talán egy szakaszában, de Richard Linkater nem mindenható. Mint egy végleges work-in-progress, egy merész együttműködés a sors, a végzet, aki igazán tudom, hogy a fiú forgatókönyv, hogy kapcsolja ki, valamint, hogy a legkülönbözőbb hangok a forma őt, mint megbotlik felé felnőttkorban? Csak egy igaz is biztos lábú, valamint folyadék filmes, egy hiteles hatástalanítás újító lehet felnevelni ezt a gyereket, mint a sok szépség, a bölcsesség. Tökéletlen idők? A hely Tiszta, Rendezett. Hallom, hogy a bárány üvöltés. _Boyhood_ egy merész kísérleti farkas csomagolva hagyományos gyapjú. Szüksége, hogy a lövés időrendi sorrendben, a lineáris idő-vonal, valamint 12 éves időbeosztás hívtak, friss, eredeti megközelítés, hogy gyárts egy filmet. Ha valami elromlott közben a sok hosszú hiányosságok termelés, mondjuk, ha egy színész hirtelen elérhetetlenné vált, vagy valami drasztikus körülmény azzal fenyegetőzött, hogy megtörje a folytonosság, a fiú pedig a családi élet, nincs visszaút, hogy újra lőni. Nem támaszkodva különleges hatások vagy az öntés fiatal régi verziók egy karakter. A hit befektetett ezt a fogalmat, a finom kezelése a kivégzését egy csoda tanúja, virágzik a szemünk előtt. Patricia Arquette felnőtt is. Gyorsabban öregszik, mint a Ellar Coltrane, úgy tűnt. Ez a film ellentmond szétbontással egy sor összefüggéstelen, epizodikus töredékek. Pedig Arquette öltéssel össze egy csodálatra méltó, elkötelezett teljesítményt, mint a mindennapok anyai védő, aki küzd, hogy tartsa magát, s a család szétesik. Mert a maszat között fikció, s a valóság között dráma, meg a dokumentumfilmet, mert így Linklater képes arra, hogy táplálja a folyamatot, valamint lehetővé teszi a filmeket, hogy egy saját életük, Arquette nem lehet úgy beállítani, több, mint a valós életben. Egy kis kiigazítás a szempontból, illetve, hogy ez a film lehetett volna nevű _Motherhood_.
-
mattwilde123
Richard Linklater a 'Gyerekkori' egy zseniális film, az élet, a küzdelem, hogy az értelmét megtalálja. Ebből következik, családi keresztül egy tizenkét év alatt, mint azt elviselni helyzetekben, vagy éppen az akadályokat együtt. A főbb műszaki szempontból a film egy nagyon ellentmondásos emlékezetes, mint Linklater bérelte fel a főbb szereplők majd folytatta, hogy kövesse őket tizenkét évig így hozzátéve, hogy a realizmus a funkció hozzáadása sok poignancy, hogy a témák. A teljes irányba lehet tekinteni nagyon naturalisztikus, valamint egyszerű, de csodálatos felvételek a természeti környezetben, mint például a gyönyörű folyó, hogy Mason pedig az apja látogatás képviselő az élet szépségét, ugyanakkor hangsúlyozva, hogy a jelentéktelen ember szerepe a világban. A forgatókönyvet egy megható tanulmány az élet értelmét. Van egy remek egyensúly, a humor, valamint a szív-rending párbeszéd az egész film. A 165 perc, a film igen hosszú, de a tempó tökéletes volt, valamint magával ragadó, hogy alig megjegyezte, hogy a film időtartama. A karakter minden egyes mélyreható párbeszéd, ahol megvitatják az út, amelyet ők (mi), ezen kérdés az érvelés a nehéz események. Az előadások a 'Gyerekkori' kivételes. Mason (Ellar Coltrane) indul, mint viszonylag tapasztalatlan, valamint a fejlett, de érlelődik, mint a film előrehaladtával hozzátéve, anyag, hogy a karakter arch. Ezt az előadást támogatja a kiváló Patricia Arquette, aki játszik az anya. Arquette sikerül ábrázolni az anya tökéletesen, mint ő megy traumatikus események, amelyek alakja a család életét. Összességében úgy érzem, hogy a 'Gyerekkori' egy technikailag zseniális teljesítmény a filmet kell csinálni. Nem csak az a folyamat, lenyűgöző szempontjából a módszereket használni, hogy hozzon létre a film, de ez is egy érdekes vizsgálatot idő. ★★★★½
-
The Movie Diorama
Gyerekkori szervesen lecsapódik tizenkét évvel a nevelés egy undramatic három óra behemót. Az út a kamaszkor az egyik személyiség szóló élmény, hogy mindannyiunknak elkerülhetetlenül vállalja. Egzisztenciális élet lépés, hogy fizikailag, mind personably átalakítja saját testünket, az ártatlan gyermeket, hogy önálló, felnőtt. A szülők kénytelenek elengedni a védő karmok pedig lehetővé teszi, hogy a gyermekek, hogy a vállalat a zord világ, jogosan esik le a buktatókat, az élet veszi magukat újra. De mi értelme az egésznek? Felnövünk. Iskolába járunk. Dolgozunk. Élünk, a szeretet pedig hazugság. Csak, hogy lássuk magunkat, nem haladás, személyes szinten. Az élet értékes. Ez egy véges ideig, hogy gyorsan kullancsok által a kamatláb, amely öregszünk. Gyakran disillusioning, de a legfontosabb, hogy lehet különleges. Rajtunk múlik, hogy a legtöbbet hozza ki a korlátozott ideig ajándékozott meg minket. Linklater van burjánzó coming-of-age epikus technikai masterclass a találékonyság. Ábrázoló kamaszkor egy fiatal gyerek Texasban az elvált szülők. Logisztikailag, szó szoros értelmében, szeretettel, Linklater választotta, hogy az innovatív koncepció a forgatás valós időben. A színészek fizikailag egyre nő a karakterek, a képesség, hogy adjunk a személyes tapasztalatok, hogy az elbeszélés. Ez az ambiciózus ábrázolása lejáró, az tudat alatt szerves, illetve bizonyult hatékony módszer a bemutató kamaszkor. Folyton a casting korlátozott, anélkül, hogy szerezzen több szereplők ugyanazt a karaktert különböző szakaszaiban gyermekkorban exhumálták egyfajta természetes intuíció. Azt mondta, ez aprólékos konstrukció film -, hogy sajnos megkönnyítette, kedélyes történet, ami hiányzott minden dráma vagy érzelmi mélysége. Coming-of-age drámák működik hatékonyan, ha ábrázoló egy adott évben, hogy mer drámaian törekednek a relatability. A kérdés a Gyerekkori, hogy, mivel a kiterjedt időtartama narrational idő, több szempontból is, mert érzelmileg visszafogott. Például, Mason kísérletezik alkohol, szabadidős anyagok. Linklater nem ásni a érzelmi konfliktus vezető Mason ezt az utat választani, csupán legnépszerűbb módszer a karaktert, hogy egy üres héj. Egy másik példa, Bill részegen rátámadt Olivia. Újra, ez esetben a családon belüli erőszak csak érintette, mielőtt Linklater mozog Mason életét. Gyerekkori lényegében egy montázs a kitalált emlékek. Jó is, meg rossz is. Ez a felnőtté válás része. De ez nem feltétlenül eredményezi, hogy egy szórakoztató, vagy érzelmileg magával ragadó film? Számomra ez egy bizonytalan "nem". Persze, lesznek jelenetek, amelyek életszerűbb, hogy a saját nevelés, ezért vegyenek egy pillanatra. Személy szerint úgy felmelegedett, hogy a színfalak érintő Hawke apai ábra a kísérlet, hogy éljenek a gyerekek. Növekvő szüleim is elváltak, Linklater párbeszédet volt, hihetetlenül reális, valamint a kapcsolódó, hogy a saját életem. De mint mondtam, aztán gyorsan mozog, a narratív, a érzelmekrő ' szó ' csökkent ismételten. Hawke, valamint Arquette ajánlat az intenzív színészi stílus vértezze fel az elbeszélés azonban Coltrane, majd Linklater saját lánya ritkán jelenik meg különböző. A cselekmény szerkezete önmagában is megkezdődött a nosztalgikus-üzemű egyszerűség (GameBoy Advance SP, DragonBall Z, Coldplay "Sárga" stb.) aztán véget a filozófiai egzisztencializmus, ami, gondolom, egyesített megfelelően Mason halad a gondolkodásmódot. Még nem tudok szabadulni az érzéstől, a csalódás. Linklater nem vett kockázatok a történetet. Korlátozott érzelmi mélysége. Gyerekkori, a műszaki találékonyság, maradt üres. "Az egyik legjobb film az évtized"? Nem vagyok meggyőződve, de értékelem az innováció mögött került a szolgálat középszerű történet.